年度中国曲艺发展研究报告_经济与社会发展研究杂志社投稿_期刊论文发表|版面费|电话|编辑部|论文发表

一、本刊要求作者有严谨的学风和朴实的文风，提倡互相尊重和自由讨论。凡采用他人学说，必须加注说明。二、不要超过10000字为宜，精粹的短篇，尤为欢迎。三、请作者将稿件（用WORD格式）发送到下面给出的征文信箱中。四、凡来稿请作者自留底稿，恕不退稿。五、为规范排版，请作者在上传修改稿时严格按以下要求： 1．论文要求有题名、摘要、关键词、作者姓名、作者工作单位（名称，省市邮编）等内容一份。 2．基金项目和作者简介按下列格式：基金项目：项目名称（编号）作者简介：姓名（出生年－），性别，民族（汉族可省略），籍贯，职称，学位，研究方向。 3．文章一般有引言部分和正文部分，正文部分用阿拉伯数字分级编号法，一般用两级。插图下方应注明图序和图名。表格应采用三线表，表格上方应注明表序和表名。 4．参考文献列出的一般应限于作者直接阅读过的、最主要的、发表在正式出版物上的文献。其他相关注释可用脚注在当页标注。参考文献的著录应执行国家标准GB7714-87的规定，采用顺序编码制。

年度中国曲艺发展研究报告

作者:

关键词:

摘要：

曲艺是一个品类庞杂的艺术门类，也是一项行当众多的文化事业。全国56个民族，960多万平方公里的陆地国土，分布着包含说书、唱曲和谐趣等至少五百个以上的各类曲种。在信息掌握难以周全、资讯占有十分有限的状况下，要对2016年度中国曲艺的整体发展，作出总结与研判，实在非常困难。但窥斑见豹，根据所能了解到的资料，对包括创作表演、交流传播、教育研究、传承保护等方面在内的总体情况，进行扫描和梳理，并参照以往发展的基础和应当具备的要素，尽可能地进行较为客观的评价，对于总结经验、砥砺前行，推动中国曲艺走向更加健康的持续发展之路，也有一定的价值与意义。

一、赛事评奖较为集中,活动成色有待提升

2016年是中国曲艺界具有品牌效应的重大比赛与评奖活动较为集中的年份。由中央政府文化主管部门和全国性行业组织举办的专业赛事与评奖,包括文化部主办的第十七届全国“群星奖”曲艺类节目评比,中国文联与中国曲协主办的第九届中国曲艺“牡丹奖”评选，都是本年度最为重要的比赛与评奖活动，也是观察本年度曲艺创演成就和发展状况的主要窗口。

第十七届全国“群星奖”曲艺类节目评选，由文化部每三年举办一次。虽然范畴属于群众文艺且性质为业余创演，但在许多曲艺表演团体因改革转制而实际走向解散的时代氛围下，一些转入各地文化馆系统而被储存起来并主要开展公共文化服务的专业曲艺创演人才，事实上充实和拉升了基层群文曲艺创演的专业水平。再加上政府近年来对于公共文化服务工作和群众文艺创演活动的强力投入，使得原本属于业余性质的群文曲艺创演，实际上具有很强的专业水准。特别是本届“群星奖”的评选，属于中央巡视和文艺评奖制度改革之后举行的第一次评奖，奖项数量较之以往被大幅度压缩，入围节目的甄选标准因而更加严格。经过半年多时间初赛和复赛的层层筛选，拿到10月份赴西安参加第十一届中国艺术节的门票即入围本届“群星奖”曲艺门类现场决赛的节目，全国只剩下21个。最终有5个节目即京韵大鼓《丰碑》(北京)、淮河琴书《“轧”狗风波》(安徽)、快板书《羊续悬鱼》(广东)、谐剧《一分不能少》(重庆)和故事《军婚药方》(武警)获奖。

第九届中国曲艺“牡丹奖”，是中国文联和中国曲协每两年举办一次的行业最高奖，也是严格落实全国性文艺评奖改革要求之后的第一次评奖。奖项设置从原有的6个减少为4个,获奖名额也作了大幅压缩。本届评奖活动从2月至9月历时半年多，经过了报送、初评、分赛区比赛和终评四个阶段，并在评选细则中特别新增了对于参评者艺德方面的相关要求，既看作品，又重人品。最终评出节目奖5个：中篇苏州弹词《牵手》、山东快书小品《都是“考”官惹的祸》、杭州摊簧《美丽的红马甲》、四川盘子《心如莲》、中篇苏州弹词《徐悲鸿》；表演奖6人：马伟(扬州评话)、郭玉麟(苏州弹词)、吴文(四川谐剧)、刘引红(长子鼓书)、陈春兰(温州鼓词)、陈梅生(河南坠子)；新人奖5人：师亚峰(山东快书)、李国靖(快板书)、王声(相声)、程露影(广西文场)、陈祥平(绍兴莲花落)；文学奖4个：数来宝《第三者》(孙铭泽、周玉峰)、锦歌《凌波情》(黄秀宝、王文胜)、四川清音《莲花开》(秦渊)、小品《一碗长寿面》(周炜、王铁军)。这些获奖成果涉及18个不同曲种，覆盖了大部分省份和少数民族地区以及部队系统，共有18个文艺单位及其个人和5个体制外曲艺班社与个人领誉。同时，为褒扬老一辈曲艺家为事业做出的突出贡献，在取消原有“终身成就奖”的同时，特别授予了北京相声艺术家陈涌泉和温州鼓词艺术家阮世池二位“终身成就曲艺艺术家”荣誉称号。

可以肯定的是，上述两个全国性的权威比赛和评奖,极大地调动起了业界的创演热情,也推出了一批较为优秀的人才与作品。特别是奖项的压缩和标准的提升，对于矫正一个时期以来比较浮躁的创演心态，强化德艺双馨的发展导向，发挥了明显的引领作用。比如“群星奖”的评选，无论在曲种的多样性与题材的丰富性，还是艺术的专业性和思想的导向性方面，都有较大的推进。反映出基层群文曲艺工作者在创演实践中的文化自觉和艺术自信都在不断增强，能够较好地把握曲艺的本体特征并正确运用曲艺的创演规律。同时善于将地域文化、时代色彩与当代审美较好地统一起来，从而为群众曲艺创演和公共文化服务提供示范也做出贡献。又如“牡丹奖”的评选，不仅通过分赛区的同台竞技增强了业界的专业交流，而且通过将艺德引入评选标准，强化了行业发展的伦理导向。从获奖情况看，表演奖尤其是新人奖的杠杆作用发挥得较为明显，相当一批年轻演员借此趋于成熟也获得业界认可，极大地充盈了专业曲艺创演的人才队伍。